Le Retour du troupeau
Le Bosquet
Morning light ou Lumière du matin
Le Retour du troupeau
Auteur : PEARCE Charles Sprague
Lieu de conservation : Musée franco-américain (Blérancourt)
site web
H. : 226 cm
L. : 325 cm
Huile sur toile.
Autre titre : Bergère.
Domaine : Peintures
© RMN-Grand Palais (Château de Blérancourt) / Gérard Blot
MNB 90 5 - 96-020041
L'influence de l'impressionnisme dans la peinture américaine
Date de publication : Avril 2007
Auteur : Alain GALOIN
Dans la seconde moitié du XIXe siècle, la France accueille volontiers les nombreux artistes américains qui viennent parfaire leur formation dans les ateliers des plus grands peintres du temps.
Né à Boston en 1851, Charles Sprague Pearce vient ainsi à Paris en 1873 pour y étudier la peinture. Il s’installe à Montmartre et suit pendant plusieurs années l’enseignement académique de Léon Bonnat (1833-1922) dont il subit l’influence. A partir de 1876, il expose chaque année au Salon où il obtient de nombreuses récompenses. Parallèlement, il expose aussi aux Etats-Unis, notamment à la Pennsylvania Academy of Fine Arts de Philadelphie. Il déploie une grande activité dans les milieux artistiques franco-américains : membre du jury de la section des Beaux-Arts à l’Exposition universelle de 1889, à Paris, il est également l’un des éléments fondateurs et le vice-président de l’influente Paris Society of American Painters. En 1885, il s’installe définitivement à Auvers-sur-Oise où il meurt en 1914.
Né en 1860 à Detroit, dans le Michigan, de parents d’origine néerlandaise, Gari Julius Melchers, quant à lui, fait ses études artistiques en Europe, d’abord à la Royal Academy de Düsseldorf où il est l’élève de Karl von Gebhardt et de Peter Janssen, puis à Paris, à l’Académie Julian, où il suit l’enseignement de Jules Lefebvre et de Gustave Boulanger. Il devient plus tard le disciple de Puvis de Chavanne (1824-1898). Dans les deux dernières décennies du XIXe siècle, il se fait surtout remarquer par ses toiles monumentales consacrées au monde paysan. C’est seulement à la fin d’un long séjour en Hollande, au début du XXe siècle, qu’il tombe sous l’influence des impressionnistes. En 1916, il s’installe à Fredericksburg, en Virginie, où sa peinture surprend ses compatriotes : en effet, dans leur grande majorité, les artistes du Sud des Etats-Unis sont restés à l’écart du mouvement impressionniste.
Né à Philadelphie en 1867, Walter Elmer Schofield fait ses études dans sa ville natale, puis à la Pennsylvania Academy of Fine Arts, avant de venir, lui aussi, à Paris. Il s’inscrit à l’Académie Julian qui accueille volontiers les étudiants étrangers. Il y suit l’enseignement de William Adolphe Bouguereau (1825-1905). Il séjourne ensuite en Angleterre, en Cornouailles, où il côtoie les paysagistes du groupe de Saint Yves qui peignent en plein air, sur le motif. Il reste célèbre pour ses paysages d’hiver où dominent les bleus, peints en Angleterre et en Pennsylvanie.
Charles Sprague Pearce fut probablement l’un des peintres américains expatriés en Europe les plus productifs et les plus inspirés. Sous l’influence de Léon Bonnat (1833-1922) et de Bastien-Lepage (1848-1884), il pratiqua un académisme de qualité qui marque profondément ses portraits et ses tableaux. A la manière de Jean-François Millet (1814-1875) ou de Charles-François Daubigny (1817-1878), ce fut également un peintre de la nature et de la ruralité. Exécuté à la fin des années 1880, Le retour du troupeau s’inscrit dans cette période où l’artiste, définitivement installé à Auvers-sur-Oise, donne dans le naturalisme rural. Le thème de la bergère - ou du berger - solitaire revient alors fréquemment dans son œuvre. Ce tableau est emblématique de cette série et se distingue par son format imposant et par la maîtrise de son exécution. La qualité particulière de la lumière confère à l’œuvre une tonalité presque religieuse.
Acquis par l’Etat français en 1908 et déposé au Musée du Luxembourg, Le Bosquet, de Gari Julius Melchers trahit manifestement l’influence des peintres allemands Liebermann et von Uhde, et s’inscrit incontestablement dans la période impressionniste de l’artiste. La mère et son enfant fut manifestement l’un de ses thèmes de prédilection, car il travailla sur ce sujet de 1906 à 1913. L’inspiration religieuse n’est pas absente de l’œuvre : la composition du Bosquet est pratiquement identique à celle de la Madone exécutée par l’artiste vers 1906-1907 et conservée au Metropolitan Museum de New York.
Quant à Lumière du matin, c’est une œuvre dense et vibrante que Walter Elmer Schofield créa dans sa maturité. Achetée en 1923 par le Musée du Luxembourg, cette toile témoigne de l’influence considérable que put avoir l’impressionnisme sur la peinture américaine jusqu’à la fin des années vingt.
Dans la seconde moitié du XIXe siècle, Paris est la capitale artistique du continent européen : ses académies, ses écoles, ses ateliers attirent de nombreux peintres et sculpteurs étrangers. Les colonies artistiques proches de la capitale - Barbizon, Auvers-sur-Oise, Giverny, Grez-sur-Loing -, celles de Honfleur en Normandie, de Pont-Aven en Bretagne, accueillent volontiers les peintres d’origine étrangère. Quand ils ne peuvent suivre les cours de la prestigieuse Ecole des Beaux-Arts - réformée en 1863, mais inaccessible aux femmes jusqu’en 1897 -, les artistes américains travaillent dans des ateliers privés sous la direction de peintres comme Léon Bonnat (1833-1922), Jean-Léon Gérôme (1824-1904) ou Carolus-Duran (1838-1917), ou s’inscrivent à l’Académie Julian, créée en 1868. Ne pouvant accéder au Prix de Rome, réservé aux artistes français, les peintres américains exposent régulièrement au Salon où l’Etat réalise de nombreuses acquisitions pour le Musée du Luxembourg. C’est ainsi que Le Bosquet, de Gari Julius Melchers, ou Lumière du matin, de Walter Elmer Schofield, viendront enrichir les collections de ce musée dédié aux artistes vivants. Beaucoup de peintres américains séjournent dans des communautés d’artistes, à Barbizon, Auvers-sur-Oise, Pont-Aven ou Giverny, où ils découvrent la peinture de plein air. Leur interprétation de l’impressionnisme reprend les scènes de la vie quotidienne rurale et urbaine, ou le thème de l’eau dans sa relation avec la lumière. Ainsi, en 1885, Charles Sprague Pearce se fixe définitivement à Auvers-sur-Oise. En 1872, Mary Cassat (1845-1926), peintre, graveur, pastelliste, dessinatrice américaine, s’installe à Paris. Proche d’Edouard Manet (1832-1883) et d’Edgar Degas (1834-1917), elle expose avec le groupe impressionniste. Au début du XXe siècle, c’est une véritable colonie américaine qui gravite autour de Claude Monet (1840-1926) à Giverny. Tous ces peintres venus du Nouveau Monde contribuent grandement à diffuser l’impressionnisme aux États-Unis.
William GERDTS, American Impressionism, New York, 1984.
Henriette LEWIS-HIND, Gari Melchers, Painter, New York, 1928.
Mary LUBLINA, Rare Elegance, The Paintings of Charles Sprague Pearces (1851-1914), New York, 1993.
Michaël QUICK, American Expatriate Painters of the Late Nineteenth Century, Dayton, 1976.
Gérald SCHURR, Les petits maîtres de la peinture 1820-1920, valeur de demain, Les Editions de l’Amateur, tome IV, Paris, 1979.
École de Barbizon : Groupe de peintres installés à Barbizon, en forêt de Fontainebleau, dans les années 1840-50. Ils se consacrent surtout à la peinture de paysage et annoncent l’impressionnisme. Les plus célèbres sont Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet et Théodore Rousseau.
Alain GALOIN, « L'influence de l'impressionnisme dans la peinture américaine », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 12/10/2024. URL : https://histoire-image.org/etudes/influence-impressionnisme-peinture-americaine
Lien à été copié
Découvrez nos études
30 juin 1878, une fête « vraiment nationale »
Paris inaugure le 1er mai 1878, sous la présidence de Mac Mahon, sa troisième Exposition universelle (après celles de 1855 et 1867), la première…
De la classe à la scène, le ballet de l'Opéra de Paris vu par Edgar Degas
Lieu incontournable de la vie culturelle et mondaine de la bonne société parisienne, le théâtre de l’Opéra a successivement occupé trois salles au…
L'influence de l'impressionnisme dans la peinture américaine
Dans la seconde moitié du XIXe siècle, la France accueille volontiers les nombreux artistes américains qui viennent parfaire leur…
Le Port de Bordeaux
Dans le dernier tiers du XIXe siècle, le port de Bordeaux a connu une période…
L'impressionnisme de Jean Renoir
En plein Front populaire, Jean Renoir, alors très proche du parti communiste français, entreprend un moyen métrage (50 min) tiré…
Le paysage français
On peut opposer avec Françoise Cachin le paysage français du XVIIe siècle, rationnel, idéalisé, « romain », cadre de scènes historiques…
Le chemin de fer, symbole d’une nouvelle révolution industrielle
Symbole de la révolution industrielle naissante, le chemin de fer se développe en France à partir des années 1820. Longtemps considéré comme une…
Regard sur l’alcoolisme
L’œuvre fut probablement montrée lors de la deuxième exposition impressionniste sous le titre Dans un café.
À partir de 1876, une…
La mode des courses de chevaux
C’est sous le Second Empire que les premiers grands champs de courses sont créés.
Dans ses Mémoires, le baron et préfet de la Seine…
Le chemin de fer dans le paysage français
En France, le Second Empire ouvre à bien des égards l’ère du rail. La révolution que le pays connaît dans les années 1850 et 1860 est due à l’…
Ajouter un commentaire
Mentions d’information prioritaires RGPD
Vos données sont sont destinées à la RmnGP, qui en est le responsable de traitement. Elles sont recueillies pour traiter votre demande. Les données obligatoires vous sont signalées sur le formulaire par astérisque. L’accès aux données est strictement limité aux collaborateurs de la RmnGP en charge du traitement de votre demande. Conformément au Règlement européen n°2016/679/UE du 27 avril 2016 sur la protection des données personnelles et à la loi « informatique et libertés » du 6 janvier 1978 modifiée, vous bénéficiez d’un droit d’accès, de rectification, d’effacement, de portabilité et de limitation du traitement des donnés vous concernant ainsi que du droit de communiquer des directives sur le sort de vos données après votre mort. Vous avez également la possibilité de vous opposer au traitement des données vous concernant. Vous pouvez, exercer vos droits en contactant notre Délégué à la protection des données (DPO) au moyen de notre formulaire en ligne ( https://www.grandpalais.fr/fr/form/rgpd) ou par e-mail à l’adresse suivante : dpo@rmngp.fr. Pour en savoir plus, nous vous invitons à consulter notre politique de protection des données disponible ici en copiant et en collant ce lien : https://www.grandpalais.fr/fr/politique-de-protection-des-donnees-caractere-personnel