Femme en buste étudiant une ombelle.

Femme en buste étudiant une ombelle.

Lieu de conservation : musée d’Orsay (Paris)
site web

Date de création : 1894

Date représentée : 1894

H. : 114

L. : 72

Mine de plomb et aquarelle. Etude pour l'affiche de l'exposition Grasset au Salon des Cent, 1894.

© Musée d'Orsay, Dist. RMN - Grand Palais / Patrice Schmidt

Lien vers l'image

01-017348 - ARO 1993-36-43

La revue La Plume et le Salon des Cent

Date de publication : Février 2010

Auteur : Fabienne FRAVALO

La Plume (1889-1914) : une revue active

Parmi les petites revues littéraires et artistiques de la Belle Époque, La Plume, créée par Léon Deschamps en 1889, est l’une des plus originales et des plus dynamiques. Elle se distingue notamment par son ouverture dans sa promotion des artistes et des poètes, souvent méconnus, et choisis pour leur talent plus que pour leur appartenance à une école ou à une génération particulière. Parallèlement à ses publications, cette revue a marqué son époque par le soutien multiforme et enthousiaste qu’elle a apporté aux arts à travers un large éventail d’actions : soirées artistiques et littéraires associant lectures et accrochages, banquets présidés par une personnalité influente du monde des arts et des lettres (tels Puvis de Chavannes, Rodin ou Verlaine), lancement de la luxueuse maison d’édition la Bibliothèque Artistique &

L’affiche d’Eugène Grasset : une allégorie des arts

Dans ce dessin préparatoire réalisé à la mine de plomb et à l’aquarelle, Grasset a figuré tous les éléments constitutifs de sa future affiche : il y a esquissé sur un fond bleu-vert le buste d’une femme vêtue de jaune, à l’épaisse chevelure brune, tenant un cahier de dessin dans une main et, dans l’autre, une plante qu’elle observe attentivement et un crayon. Inversée dans l’estampe définitive, cette allégorie des arts, muse intemporelle et contemplative, est emblématique des canons de l’Art nouveau par la prédominance des éléments végétaux. C’est un véritable symbole que Grasset a ainsi conçu pour la revue La Plume : comme Georges de Feure ou Alfons Mucha, les artistes seront nombreux à s’en inspirer.

La Plume et l’art de l’affiche

Chaque Salon des Cent est annoncé par une affiche inédite dont La Plume confie la réalisation à l’artiste exposé ou à un collaborateur pour les expositions de groupe. Cette production artistique régulière et systématique est l’un des éléments majeurs de la politique éditoriale et commerciale de la revue. Vendues en tant qu’œuvres d’art à part entière, ces affiches deviennent en effet des pièces de collection pour les amateurs, dont le nombre est croissant. La visibilité ainsi donnée à une forme alors en plein essor et en voie de reconnaissance s’inscrit plus largement dans l’engagement de La Plume en faveur du renouvellement des arts graphiques.

Helen BIERI THOMSON (dir.), catalogue de l’exposition, Les affiches du Salon des Cent : Bonnard, Ensor, Grasset, Ibels, Mucha, Toulouse-Lautrec, Gingins, Fondation Neumann, 13 janvier-26 mars 2000, musée de Pont-Aven, 3 février-19 mars 2001, Bordeaux, musée des Arts décoratifs, 17 mai-19 août 2001, Gingins, Fondation Neumann, 2000.Jean-Michel NECTOUX, Grégoire TONNET et Nicholas-Henry ZMELTY, catalogue de l’exposition, La Plume 1889-1899, une revue pour l’art, Paris, Institut national d’histoire de l’art, galerie Colbert, 15 février-14 avril 2007, Paris, I.N.H.A., 2007.Jocelyne VAN DEPUTTE, Le Salon des Cent : 1894-1900, affiches d’artistes, Paris, Paris-Musées, 1994.

Fabienne FRAVALO, « La revue La Plume et le Salon des Cent », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 25/09/2023. URL : histoire-image.org/etudes/revue-plume-salon-cent

Ajouter un commentaire

HTML restreint

  • Balises HTML autorisées : <a href hreflang> <em> <strong> <cite> <blockquote cite> <code> <ul type> <ol start type> <li> <dl> <dt> <dd> <h2 id> <h3 id> <h4 id> <h5 id> <h6 id>
  • Les lignes et les paragraphes vont à la ligne automatiquement.
  • Les adresses de pages web et les adresses courriel se transforment en liens automatiquement.
CAPTCHA

Mentions d’information prioritaires RGPD

Vos données sont sont destinées à la RmnGP, qui en est le responsable de traitement. Elles sont recueillies pour traiter votre demande. Les données obligatoires vous sont signalées sur le formulaire par astérisque. L’accès aux données est strictement limité aux collaborateurs de la RmnGP en charge du traitement de votre demande. Conformément au Règlement européen n°2016/679/UE du 27 avril 2016 sur la protection des données personnelles et à la loi « informatique et libertés » du 6 janvier 1978 modifiée, vous bénéficiez d’un droit d’accès, de rectification, d’effacement, de portabilité et de limitation du traitement des donnés vous concernant ainsi que du droit de communiquer des directives sur le sort de vos données après votre mort. Vous avez également la possibilité de vous opposer au traitement des données vous concernant. Vous pouvez, exercer vos droits en contactant notre Délégué à la protection des données (DPO) au moyen de notre formulaire en ligne ( https://www.grandpalais.fr/fr/form/rgpd) ou par e-mail à l’adresse suivante : dpo@rmngp.fr. Pour en savoir plus, nous vous invitons à consulter notre politique de protection des données disponible ici en copiant et en collant ce lien : https://www.grandpalais.fr/fr/politique-de-protection-des-donnees-caractere-personnel

Partager sur

Découvrez nos études

La majorité de Louis XIII

La majorité de Louis XIII

La fin de la régence

Afin de satisfaire aux ambitions de la reine mère Marie de Médicis, le peintre anversois Rubens, alors au faîte de sa gloire…

Le traité de Nimègue

Le traité de Nimègue

Célébrer la paix

Le tableau anonyme et allégorique de la paix de Nimègue est représentatif de la manière dont le roi et son entourage voulaient…

Les jésuites, une hydre monstrueuse

Les jésuites, une hydre monstrueuse

Les jésuites en procès

Comme l’écrit le père Charles de Neuville, 1762 est pour les jésuites l’année du « naufrage ». Le 6 août 1762, le…

Conseil économique du travail

Conseil économique du travail

Pour une démocratie économique

Lors du premier conflit mondial, la CGT se révèle un partenaire efficace de l'Union sacrée. Forte de cette…

La Révolution et l'Église en 1791

La Révolution et l'Église en 1791

L’effondrement de la situation de l’Église

Au début de la Révolution le catholicisme apparaît comme la religion nationale ; partout des…

La France, […], reçoit de Louis XVIII la Charte constitutionnelle

La France, […], reçoit de Louis XVIII la Charte constitutionnelle

A la mort de Louis XVIII en 1824, son frère le comte d'Artois (1757-1836) accède au trône et porte jusqu’aux Trois Glorieuses le nom de Charles X.…
Plus jamais ça !

Plus jamais ça !

« Plus jamais ça ! »

La Grande Guerre, par sa durée insupportable, l’extension et la multiplication de ses fronts, l’expérience des tranchées et…

Plus jamais ça !
Plus jamais ça !
La Défense de Paris

La Défense de Paris

La défense de Paris

En obtenant la majorité au Sénat et le départ de Mac-Mahon, remplacé à l’Elysée par Jules Grévy, les républicains sont enfin…

La folie : de l'allégorie à l'évidence photographique

La folie : de l'allégorie à l'évidence photographique

L’invention de la photographie en 1839 par Jacques Daguerre (1787-1851) eut, entre autres, des conséquences non négligeables sur la recherche…
La folie : de l'allégorie à l'évidence photographique
La folie : de l'allégorie à l'évidence photographique
Le culte révolutionnaire de la raison en l'an II

Le culte révolutionnaire de la raison en l'an II

Lille et le culte révolutionnaire

Dans l’histoire française, la « déchristianisation » entreprise à partir de brumaire an II (novembre 1793)…

Le culte révolutionnaire de la raison en l'an II
Le culte révolutionnaire de la raison en l'an II