Sous le singe de Darwin

Un fameux bipède

En 1855, le paléontologue et naturaliste anglais Charles Darwin (1809-1882) n’a pas encore publié son Origine des espèces (1859) qui le rendra célèbre. Il pose toutefois dans le studio de Henry Maull (1829-1914) et George Henry Polyblank (né en 1831) à Picadilly, car c’est la condition pour entrer dans le Literary and Scientific Portrait Club - institué pour obtenir une galerie de portraits des célébrités littéraires et scientifiques du pays.

Plus de 30 ans après, quand André Gill (André Gosset de Guinnes, dit, 1840-1885) le croque en couverture de son journal satirique La Petite Lune, la théorie de l’évolution a conquis l’opinion publique – à la différence de la sélection naturelle, qui engendre surtout des interprétations politiques sous le nom de « darwinisme social ». Après avoir connu le succès dans les années 1860, et dirigé le Musée du Luxembourg pendant la Commune de Paris (Jules Vallès était un ami proche), Gill se débat alors dans les difficultés financières et il sombrera dans la folie en 1881. La même année, un an avant son décès, Darwin pose pour les photographes londoniens Elliott & Fry, qui réalisent les seuls clichés du grand homme debout.

Faire le singe

La première photo connue de Darwin est un daguerréotype de 1842, signe qu’il a tôt cédé à la mode du portrait. En 1855, Maull et Polyblank le font poser dans leur studio dans une position similaire à celle des autres membres du Club. Assis, accoudé sur un guéridon recouvert d’une nappe épaisse à sa droite, le savant se tient droit sur une chaise, en costume trois-pièces, col et manchettes. Sa carrure massive est surmontée d’une tête imposante, à l’époque où il n’a pas encore fait pousser sa célèbre barbe. Ses yeux clairs dardent l’objectif, ses lèvres serrées lui donnent un air presque revêche.

La caricature croquée par André Gill en 1878 associe trois éléments : l’arbre de la science, dérivé de l’arbre de la Connaissance, avec ses pommes qui se rapportent autant à Adam qu’à Newton ; le portrait réaliste de Darwin à la fin de sa vie, aisément reconnaissable à sa barbe et sa crinière blanches ; et un corps de singe non moins réaliste, avec une queue, de larges mains avec lesquelles il se pend à une branche, comme au zoo de Londres où il a fait ses observations. Des culottes courtes d’enfant et la position de sa queue comme le pommeau recourbé d’une canne signent sa place à mi-chemin de l’évolution, entre animalité et humanité.

La séance organisée en 1881 par Elliott & Fry se déroule sur la véranda de Down House, la résidence de Darwin. On le fait s’appuyer sur l’un des piliers métalliques, sans doute en hiver puisque la vigne vierge a perdu ses feuilles. Un tissu a été tendu derrière lui, de sorte qu’à l'arrière-plan la maison ne gêne pas la prise de vues. Vêtu d'une cape en velours et d'un chapeau melon, le vieil homme de 72 ans lève son visage ridé vers la caméra dans un clair-obscur ménagé par le couvre-chef, qui le fait ressembler à l’un des autoportraits tardifs de Rembrandt.

À son image

Malgré l'aversion souvent exprimée par Darwin pour la photographie, il a été photographié presque tous les ans à partir de 1865. Dans son milieu, il est courant à l'époque de poser pour disposer d’un portrait récent à envoyer à des amis – il a de fait payé au studio une somme équivalente à l’achat de 14 portraits-cartes. La plupart des photographies de Darwin ont été commercialisées de nombreuses années durant, reproduites sous forme de gravures, copiées, ce qui rend problématique leur datation et leur attribution. Longtemps daté de 1854 et attribué à Maull et Fox par le fils de Darwin, le cliché date en réalité de 1855 ; Fox, associé à Maull bien plus tard, n’y a pris aucune part. À l’époque Darwin ne maîtrise pas son image, il n’est qu’un membre du Club parmi d’autres.

Un quart de siècle plus tard, c’est une célébrité planétaire qui fait se déplacer les photographes et a droit à une mise en scène singulière – qui a rendu cette photographie très célèbre.

Les théories de Darwin, popularisant celles énoncées par le Français Lamarck une génération auparavant, font scandale au moment où les naturalistes ont découvert les grands singes sans queue, et où l’anticléricalisme progresse en Europe. Après la publication de La Filiation de l’Homme, les caricaturistes s’en donnent à cœur-joie. Gill s’inspire clairement d’un modèle anglais de 1871, publié dans The Hornet, mais il est moins précis en n’insistant pas sur les quatre mains qui distinguent le singe de l’homme. La Petite Lune est la version populaire (et éphémère, 52 numéros) à cinq centimes de La Lune Rousse et tire à 80 000 exemplaires – un score plus qu’honorable. Le dessin de couverture est sa signature, la satire sa marque de fabrique. Darwin fait l’objet de quelques lignes à peine en page intérieure : Gill n’a cure de ce personnage, qui n’est que l’un des 52 portraits réalisés cette année-là et n’a d’utilité que par la notoriété du sujet.

John Bowlby, Charles Darwin. Une nouvelle biographie, Paris, PUF, « Perspectives critiques », 1995.

André Pichot, Aux origines des théories raciales. De la Bible à Darwin, Paris, Flammarion, « Bibliothèque des savoirs », 2008.

Patrick Tort, Darwin et la science de l’évolution, Paris, Découvertes Gallimard, 2000.

Alexandre SUMPF, « Sous le singe de Darwin », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 31/03/2025. URL : https://histoire-image.org/etudes/singe-darwin

En savoir plus sur : 

1. Charles Darwin, Gallica
2. L'Origine des Espèces, Les Essentiels, BNF

Les portraits photographiques de Charles Darwin, University of Cambridge