Paul Barroilhet

Le XIX^e siècle, siècle des interprètes

Le XIX^e siècle est celui de l’opéra, une sorte d’âge d’or au cours duquel l’art lyrique suscite une ferveur considérable. Déjà lieu de sociabilité, la salle de spectacle devient ainsi un temple où les fidèles viennent adorer leurs idoles, les solistes, auxquels ils vouent un véritable culte. Le phénomène frappe bien sûr l’Académie royale de musique, nom de l’Opéra sous la monarchie de Juillet, à l’époque où Paul Barroilhet y chante. Le baryton est alors du nombre de ceux qui, comme Gilbert Duprez et Rosine Stoltz, interprètent avec talent les plus grands rôles du répertoire sur cette scène prestigieuse.

La galerie de portraits, une tradition

Cette lithographie fait partie d’une série de portraits publiée de 1839 à 1841 par Louis Huart et Charles Philipon sous le titre Galerie de la Presse, de la Littérature et des Beaux-Arts. Chaque illustration est accompagnée d’une notice biographique. Cette Galerie paraît par livraisons puis, partiellement, sous forme reliée à la fin de chaque année. Seule cette dernière collection, composée de trois albums, est conservée, et Barroilhet (1810-1871) ne s’y trouve pas. Publiée à une date inconnue, cette lithographie de Charles Vogt, élève de l’École des beaux-arts, a sans doute été réalisée peu après l’engagement du chanteur à l’Opéra en décembre 1840. Vu en buste, il pose le plus simplement du monde, dans une élégante tenue de ville, les bras croisés et légèrement de biais. Par le calme qui émane de l’artiste, ce portrait contraste avec les caricatures qui ironisent sur l’agitation et l’exagération de son jeu.

Une idole tombée dans l’oubli

Le portrait de Paul Barroilhet par Vogt le représente à l’aube de sa carrière parisienne. Quoique français de naissance et élève du Conservatoire de Paris, il a débuté en Italie et ne revient en France qu’après plusieurs années de succès de l’autre côté des Alpes (où il a créé plusieurs rôles notamment pour Donizetti et Mercadante). C’est cette notoriété qui lui vaut d’être engagé sur la scène la plus prestigieuse de France. Il y débute dans La Favorite, le 2 décembre 1840, et devient très vite l’une des coqueluches du public.

En 1841, il a déjà créé le personnage de Lusignan dans La Reine de Chypre, mais c’est celui de Charles VI, dans l’opéra éponyme, qui devient rapidement son rôle phare. Cette popularité immédiate justifie amplement sa présence dans cette Galerie, aux côtés des plus grands chanteurs de son temps : son ami Nourrit, mais aussi Lablache, Rubini ou Duprez.

Étrangement, et en dépit de ses succès, Barroilhet est loin d’avoir aujourd’hui la renommée de ce dernier. Il est même difficile de trouver des ouvrages qui lui consacrent quelques pages. Sa gloire est donc à la fois immense et éphémère, certainement parce que sa vie privée et son talent ont suscité bien moins de débats que ceux de Duprez et de la Stoltz. En outre, ce grand amateur d’art délaisse la scène à partir de 1847 pour se consacrer à sa collection de tableaux.

Galerie de la Presse, de la Littérature et des Beaux-Arts, Paris, Aubert, 1839-1841.

Jean-Louis TAMVACO, Paul-Bernard Barroilhet, in Connaissance de Paris et de la France, 1973, n° 17, p. 88-91.

Damien COLAS, Paul Barroilhet, in Joël-Marie Fauquet (dir.), Dictionnaire de la musique en France au XIXe siècle, Paris, Fayard, 2003.

Jean GOURRET, Nouveau Dictionnaire des chanteurs de l’Opéra de Paris du XVII^e siècle à nos jours, Paris, Albatros, 1989.

Stella ROLLET, « Paul Barroilhet », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 21/11/2024. URL : https://histoire-image.org/etudes/paul-barroilhet