Jean-Baptiste Troppmann

Une affaire alsacienne à la veille de la guerre franco-prussienne

Le 20 septembre 1869 au matin, dans la plaine de Pantin, un cultivateur déterre six cadavres atrocement mutilés. Trois jours plus tard, un nouveau corps est découvert dans le même champ. C’est le début d’une affaire criminelle  qui va passionner les Français et faire connaître à la presse, qui la médiatise, une mutation spectaculaire. L’enquête, qui se déroule sur rumeur de guerre avec la Prusse et sur fond de grèves massives, va permettre au Petit Journal de franchir la barre des 500 000 exemplaires. Racontée chaque jour, par épisodes, à la manière d’un roman-feuilleton, elle bouleverse aussi la profession de journaliste. En effet, pour la première fois, Le Gaulois envoie sur place, en Alsace, deux de ses reporters pour retrouver les éventuels complices du jeune meurtrier de dix-neuf ans, Jean-Baptiste Troppmann. Les grands quotidiens nationaux, que les opposants à l’Empire accusent de faire sciemment diversion, concurrencent également l’imagerie populaire traditionnelle en publiant à la une leurs propres dessins : successivement la plaine de Pantin, les corps des victimes autopsiées à la morgue, les armes du crime…

Une exécution spectaculaire

Ces deux lithographies, réalisées par l’Imagerie Pellerin d’Épinal, forment une suite et prennent, en quelque sorte, le relais de la presse populaire qui a choisi de ne pas illustrer le sinistre dénouement du crime de Pantin.

Bien que défendu par l’un des ténors du barreau, Charles Lachaud, Troppmann, originaire d’Alsace comme la famille qu’il a massacrée, est condamné à la peine capitale le 31 décembre. Son pourvoi en cassation et son recours en grâce ayant été rejetés, il est guillotiné le 19 janvier 1870 devant la prison de la Roquette.

La première estampe présente la place de la Roquette, déjà occupée militairement. Au centre de la composition, l’aumônier Crozes tente d’adoucir les derniers instants du condamné, qu’il a pris par l’épaule et à qui il tend un crucifix. Les deux hommes sont suivis par le préfet de police Piétri et par le directeur de la prison, de la Roche d’Oisy, qui tient le prisonnier par une corde. Au second plan, sur la gauche, se dresse la guillotine devant laquelle le bourreau, Jean-François Heiderich, vêtu comme à l’accoutumée d’une redingote noire et d’une cravate blanche, s’apprête à accomplir sa besogne.

Sur la deuxième image encadrée par une complainte, Troppmann, dont on a déboutonné la chemise, monte à l’échafaud, toujours accompagné de l’abbé Crozes. Il est également soutenu par Antoine-François Claude, le chef de la Sûreté, qui, jusqu’au dernier moment, lui demande de nommer ses complices. Heiderich est maintenant aidé par Deibler. Les fantassins sont toujours présents, mais les cavaliers, casqués, ont été remplacés par des gardes municipaux à cheval. L’un d’eux, au premier plan à droite, tente de faire reculer un couple de curieux.

Ces deux feuilles volantes restituent l’ambiance spectaculaire de cette exécution hivernale. Si, dans la première, les curieux apparaissent seulement aux fenêtres des maisons, dans la seconde, ils font cercle autour de l’échafaud et ont pris d’assaut les toits des immeubles.

Dans cette foule, que les forces de l’ordre ont du mal à contenir, se trouvent de nombreux journalistes, mais aussi des hommes de lettres, tels Victorien Sardou, Jules Claretie ou Ivan Tourgueniev, qui a consacré un ouvrage aux dernières heures de Troppmann.

Transfiguration

D’une image à l’autre, un détail frappe : le condamné n’a pas la même apparence. Dans la première, il est conforme à la description qu’en donne Claude, le chef de la Sûreté : il semble déjà vieux et a l’air bouleversé. Dans la seconde, en revanche, il s’est redressé pour redevenir le frêle et bel adolescent décrit par les médias au moment de son arrestation. Mais, tandis qu’au départ faits-diversiers et policiers insistaient sur l’étrange mélange de douceur et de brutalité de l’accusé, au pied de l’échafaud, Troppmann n’est plus mi-ange mi-bête. Comme s’il se rachetait dans la mort, il a perdu tous ses traits négatifs, notamment ses « mains, fortes, larges, décharnées, de meurtrier » abondamment décrites dans les quotidiens, et que le dessinateur ne donne plus à voir.

Au XIX^e siècle, à la suite du journaliste Alfred Nettement, les élites accusent les romans-feuilletons d’exercer une mauvaise influence sur leurs lecteurs. Selon elles, l’ouvrier autodidacte Troppmann aurait perdu toute notion du bien et du mal à force de vivre dans un monde imaginaire, peuplé de Jean Valjean, de Juif errant et autres bagnards. Mais dans le crime, cet humble mécanicien est devenu lui-même un personnage de fiction, reconvoqué à chaque nouvelle affaire criminelle, héros tragique de complaintes puis de films et d’émissions télévisées.

Pierre BOUCHARDON, Troppmann, Paris, Albin Michel, 1932.

Antoine-François CLAUDE, Mémoires, Paris, Arléa, 1999.

Dominique LERCH, L’Imagerie populaire en Alsace et dans l’est de la France, Nancy, Presses Universitaires de Nancy, 1992.

Michelle PERROT, L’affaire Troppmann (1869), in L’Histoire, n° 30, janvier 1981.

Karine SALOME, L’Affaire Troppman. Le crime de Pantin (1869-1870), maîtrise d’histoire (dact.), université Paris I, 1991.

L’Imagerie populaire française, catalogue des collections du musée national des Arts et Traditions populaires, tome II « Images d’Epinal gravées sur bois », Paris, R.M.N.-B.N.F., 1996.

Imagerie populaire : Née avec les techniques d’impression mécanique qui permettent la reproduction d’une même image à l’infini et sa diffusion à moindre coût et au plus grand nombre à des fins d’information, mais également de propagande. L’un des principaux centres de fabrication de ces gravures populaires est Épinal – on parle en ce cas d’images d’Épinal.

Myriam TSIKOUNAS, « Jean-Baptiste Troppmann », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 24/11/2024. URL : https://histoire-image.org/etudes/jean-baptiste-troppmann