Aller au contenu principal
Le Triomphe de Juliers, le 1er septembre 1610

Le Triomphe de Juliers, le 1er septembre 1610

Lieu de conservation : musée du Louvre (Paris)
site web

Date de création : 1622

Date représentée : 1er septembre 1610

H. : 394 cm

L. : 295 cm

Dit autrefois : le voyage de Marie de Médicis au Pont-de-Cé en Anjou

Domaine : Peintures

RMN - Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Agence photographique

02-000775

  • Le Triomphe de Juliers, le 1er septembre 1610
  • Le Triomphe de Juliers, le 1er septembre 1610

Le triomphe de Juliers

Date de publication : Octobre 2017

Auteur : Jean HUBAC

Le portrait équestre de Marie de Médicis

Le programme préparatoire négocié en 1622 entre le peintre Rubens et l’entourage de Marie de Médicis prévoyait qu’une toile représente la prise de Juliers et mette en valeur la reine en cavalière accomplie et victorieuse. Pour décorer la galerie occidentale du palais du Luxembourg, construit pour servir de résidence parisienne à Marie de Médicis, Rubens livre en effet en 1625 une série de vingt-quatre toiles de grandes dimensions destinées à signifier sur le mode de l’épopée les événements marquants de la vie de la reine mère, née princesse florentine, devenue reine de France puis régente à la mort d’Henri IV en 1610, avant d’être évincée du pouvoir par son fils Louis XIII en 1617. Son retour en grâce au début de l’année 1622 fait écho à sa volonté de restaurer son autorité et sa légitimité par les arts.

L’épisode historique auquel l’œuvre renvoie a lieu durant l’été 1610. Dans la continuité des engagements pris par Henri IV en faveur du soutien aux princes d’empire protestants, Marie de Médicis intervient dans la crise du duché de Juliers. Situé en terre d’empire, ce duché aurait dû échoir à l’électeur de Brandebourg, mais a fait l’objet d’une captation par les candidats à l’héritage soutenus par les Habsbourg. Les Hollandais, alors alliés de la France, mettent le siège devant la ville et sont sur le point d’obtenir la reddition des assiégés lorsque l’armée française commandée par le maréchal de La Châtre vient en renfort et récupère les fruits de la capitulation. La prudence de Marie de Médicis et son attachement à circonscrire la guerre l’engagent à rappeler l’armée sitôt la prise de Juliers obtenue.

Rubens a choisi, de manière concertée avec la reine mère, de peindre un portrait équestre et guerrier soulignant les attributs masculins d’une souveraineté exercée par une femme.

Les lauriers de la victoire

La reine, altière amazone, chevauche une monture blanche à l’allure maîtrisée et à la crinière enveloppante. Elle est somptueusement vêtue d’une robe blanche parsemée de fleurs de lys d’or. Casque à cimier sur la tête, elle tient les brides d’une main et le bâton de commandement de l’autre. Une Victoire ailée et dénudée la couronne de lauriers, désignant ainsi la glorieuse destinée de la reine, qu’une Renommée contribue à faire connaître à son de trompe à l’extrémité droite. À gauche, les pieds au sol, la Générosité pose une main sur la tête d’un lion et tient des bijoux qu’elle fait mine de vouloir distribuer, comme les fruits de la prise de Juliers.

À l’arrière-plan droit, dans une atmosphère crépusculaire, Juliers, ceinte de murailles, est peinte avec ses retranchements. Devant la ville, une armée – la cavalerie commandée par le maréchal de La Châtre – complète le théâtre des opérations guerrières : les assiégés se rendent aux Français, escamotant ainsi le rôle essentiel joué par les Hollandais dans la prise de la ville. Rubens utilise donc tous les ressorts de l’allégorie de la victoire et campe une reine fière et paradoxale maîtresse des armées.

Reine de guerre et reine de paix

La guerre est l’attribut traditionnel du pouvoir masculin et le roi de guerre, étudié par Joël Cornette, la figure emblématique d’une monarchie régénérée sur les champs de bataille. Ici, Rubens détourne le sens commun des attributs guerriers tout en les adaptant pour les incarner dans la figure de Marie de Médicis. Reine régente, celle-ci détient en effet les rênes du gouvernement, y compris celles de la guerre et de la paix. Cependant, en qualité de femme, elle est incapable de faire la guerre ou de prendre le commandement des troupes. Le télescopage visuel et symbolique imposé par Rubens crée donc l’illusion d’une reine de guerre qui a récupéré le bâton de commandement et qui recueille les fruits de la victoire. L’exercice de la souveraineté l’emporte sur le sexe de celle qui l’incarne. L’absence de Louis XIII, alors enfant, est révélatrice de la volonté rubénienne de gommer la médiation royale pour renforcer la légitimité naturelle de la reine à régner par procuration. La gloire dont la toile enorgueillit la reine légitime en effet et confirme a posteriori son droit à exercer le pouvoir au nom de son fils mineur.

Pourtant, le cycle rubénien investit Marie de Médicis des qualités d’une reine de paix plutôt que d’une reine de guerre. Les mariages princiers de 1615 ou la figure récurrente de Mercure font l’apologie de la politique pacificatrice de la reine. C’est donc sans doute ainsi qu’il faut lire Le Triomphe de Juliers, confiscation des attributs masculins au profit d’un monarque féminin et sacre guerrier de la reine qui rétablit la paix. Par la peinture, c’est une reine qui affirme sa prétention inavouable et impossible à régner comme un homme dans le pays de la loi salique. En ce sens, Marie de Médicis et Rubens veulent offrir « l’illusion d’une souveraineté maintenue au-delà des normes institutionnelles et politiques » (F. Cosandey).

Fanny COSANDEY, La reine de France. Symbole et pouvoir, Gallimard, Paris, 2000.

Id., « Représenter une reine de France. Marie de Médicis et le cycle de Rubens au palais du Luxembourg », in Clio. Femmes, Genre, Histoire [en ligne], 19 – 2004, mis en ligne le 27 novembre 2005, consulté le 30 septembre 2016. URL : http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Médicis. La reine dévoilée, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, un gouvernement par les arts, Somogy éditions d’art et Château de Blois, 2003 (catalogue d’exposition).

Médicis : Famille florentine de banquiers collectionneurs et protecteurs des arts. Ses membres s’emparent progressivement du pouvoir à Florence au XVe siècle. Deux grands papes de la Renaissance en sont issus : Léon X (1475-1521) et Clément VII (1478-1534). Anoblie au XVIe siècle, la famille Médicis s’allie deux fois à la France en lui donnant deux reines et régentes : Catherine (1519-1589), épouse d’Henri II, et Marie (1575-1642), épouse d’Henri IV.

Jean HUBAC, « Le triomphe de Juliers », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 14/12/2024. URL : https://histoire-image.org/etudes/triomphe-juliers

Ajouter un commentaire

HTML restreint

  • Balises HTML autorisées : <a href hreflang> <em> <strong> <cite> <blockquote cite> <code> <ul type> <ol start type> <li> <dl> <dt> <dd> <h2 id> <h3 id> <h4 id> <h5 id> <h6 id>
  • Les lignes et les paragraphes vont à la ligne automatiquement.
  • Les adresses de pages web et les adresses courriel se transforment en liens automatiquement.
CAPTCHA
Cette question sert à vérifier si vous êtes un visiteur humain ou non afin d'éviter les soumissions de pourriel (spam) automatisées.

Mentions d’information prioritaires RGPD

Vos données sont sont destinées à la RmnGP, qui en est le responsable de traitement. Elles sont recueillies pour traiter votre demande. Les données obligatoires vous sont signalées sur le formulaire par astérisque. L’accès aux données est strictement limité aux collaborateurs de la RmnGP en charge du traitement de votre demande. Conformément au Règlement européen n°2016/679/UE du 27 avril 2016 sur la protection des données personnelles et à la loi « informatique et libertés » du 6 janvier 1978 modifiée, vous bénéficiez d’un droit d’accès, de rectification, d’effacement, de portabilité et de limitation du traitement des donnés vous concernant ainsi que du droit de communiquer des directives sur le sort de vos données après votre mort. Vous avez également la possibilité de vous opposer au traitement des données vous concernant. Vous pouvez, exercer vos droits en contactant notre Délégué à la protection des données (DPO) au moyen de notre formulaire en ligne ( https://www.grandpalais.fr/fr/form/rgpd) ou par e-mail à l’adresse suivante : dpo@rmngp.fr. Pour en savoir plus, nous vous invitons à consulter notre politique de protection des données disponible ici en copiant et en collant ce lien : https://www.grandpalais.fr/fr/politique-de-protection-des-donnees-caractere-personnel

Partager sur

Découvrez nos études

Marie-Antoinette restaure son image

Marie-Antoinette restaure son image

En 1785, Marie-Antoinette, dont le désir de maternité a été enfin comblé, veut un tableau où elle serait représentée avec ses enfants. En effet, l…

Le nouveau visage de l’amour maternel

Le nouveau visage de l’amour maternel

En 1786, Elisabeth Vigée Le Brun réalise un autoportrait avec sa fille, exposé au Salon de 1787. Le tableau touche à ce point le public par la…

Le nouveau visage de l’amour maternel
Le nouveau visage de l’amour maternel
Le nouveau visage de l’amour maternel
Marie-Antoinette, la mal-aimée

Marie-Antoinette, la mal-aimée

Née en 1755, Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, archiduchesse d’Autriche, devint reine de France en 1774 lorsque Louis XVI accéda au trône.…

Marie-Antoinette, la mal-aimée
Marie-Antoinette, la mal-aimée
Marie-Antoinette, la mal-aimée
Le départ d’Henri IV pour la guerre et la remise de la régence

Le départ d’Henri IV pour la guerre et la remise de la régence

Une grande galerie pour une grande reine

Cette toile appartient à un cycle commandé par la reine Marie de Médicis au peintre Rubens en 1622.…

L’Apothéose d’Henri IV et la proclamation de la régence de Marie de Médicis

L’Apothéose d’Henri IV et la proclamation de la régence de Marie de Médicis

La pièce centrale de la galerie Rubens

Dans le programme préparatoire aux travaux de la galerie de Médicis, négocié en 1622 entre le célèbre…

Nattier et le portrait en toute intimité de Marie Leszczynska

Nattier et le portrait en toute intimité de Marie Leszczynska

Marie-Charlotte-Sophie-Félicité Leszczynska est la fille du roi détrôné de Pologne, Stanislas Leszczynski. Née en 1703, elle est mariée en 1725 à…

Le couronnement de Marie de Médicis

Le couronnement de Marie de Médicis

Peindre la reine en majesté

Cette toile clôt la partie gauche de la galerie consacrée par Rubens à Marie de Médicis. Elle suit La remise de la…

Le triomphe de Juliers

Le triomphe de Juliers

Le portrait équestre de Marie de Médicis

Le programme préparatoire négocié en 1622 entre le peintre Rubens et l’entourage de Marie de Médicis…

L’échange des princesses

L’échange des princesses

Une toile mal placée ?

En 1622, Marie de Médicis passe commande au célèbre peintre anversois Rubens d’une série de toiles destinées à former un…